Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

без теней

  • 1 unshaded

    Англо-русский синонимический словарь > unshaded

  • 2 unshaded

    adjective
    1) не защищенный от солнца, без тени
    2) без теней, контурный, линейный (о рисунке)
    * * *
    1 (0) без абажура; без теней; без тени; без штор; не защищенный от солнца
    2 (a) контурный; линейный; незатененный; незаштрихованный
    * * *
    не защищенный от солнца, без тени
    * * *
    adj. без теней, не защищенный от солнца, контурный, линейный
    * * *
    контурный
    линейный
    незаштрихованный
    * * *
    1) а) не защищенный от солнца, без тени б) без абажура (о лампе) 2) незатененный, без теней, контурный, линейный (о рисунке) 3) незаштрихованный (напр., на карте, рисунке)

    Новый англо-русский словарь > unshaded

  • 3 unshaded

    ˈʌnˈʃeɪdɪd прил.
    1) не защищенный от солнца, без тени
    2) без теней, контурный, линейный( о рисунке) без тени;
    не защищенный от солнца без теней, контурный, линейный (о рисунке) без абажура (о лампе) (американизм) без штор (об окне) (специальное) незатененный незаштрихованный unshaded без теней, контурный, линейный (о рисунке) ~ не защищенный от солнца, без тени

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > unshaded

  • 4 shade

    ʃeɪd
    1. сущ.
    1) а) тень;
    полумрак to throw, cast, put into the shade ≈ затмевать б) перен. непонятность, неясность, неизвестность I have chosen to remain in the shade. ≈ Я предпочел остаться в неизвестности. Syn: obscurity
    2) прохлада, тень in a shade of the forest ≈ в прохладе леса
    3) а) тень, оттенок( в живописи) б) перен. намек;
    нюанс;
    незначительное отличие light and shadeсветотень, свет и тени тж. перен. dark shadeтемный тон delicate shade, soft shadeмягкий оттенок light shadeсветлый тон pale shades, pastel shadesпастельные тона, оттенки в) менее удачные места( в литературном произведении) г) печальные, трагические эпизоды (в истории какого-л. государства)
    4) незначительное количество
    5) а) миф.;
    поэт. бесплотный дух;
    тень умершего Syn: ghost б) поэт. незримый, неотступно сопровождающий спутник
    6) экран, щит;
    абажур;
    стеклянный колпак
    7) а) маркиза, полотняный навес над витриной магазина б) амер. штора to draw, pull down shadesзадергивать шторы to raise the shades ≈ поднимать шторы window shade ≈ оконные шторы Syn: window-blind
    8) а) физ. защитное стекло( на опт. приборе) ;
    бленда б) амер., разг. солнцезащитные очки, очки от солнца Syn: sunglasses
    9) ист. силуэт, образ Syn: silhouette
    2. гл.
    1) заслонять от света;
    затенять The house is shaded from the midday heat by those tall trees. ≈ Дом защищен от полуденной жары вот теми высокими деревьями.
    2) скрывать, прятать( от взора, взгляда) shaded from view in the southern direction ≈ скрывшийся из виду в южном направлении Syn: veil
    2., obscure
    2. ;
    disguise
    2.
    3) омрачать;
    затемнять, затуманивать His eyes shaded with pain. ≈ Его глаза затуманились от горя. Syn: darken, sadden
    4) перен. а) оставлять кого-л. в тени, опережать Syn: surpass, eclipse б) оттенять( хорошие качества плохими) His good qualities were not a little shaded by an inherent pride of ancestry, and an austerity of manners. ≈ Его хорошие качества ничуть не портились врожденной гордостью, доставшейся ему от предков, и отсутствием хороших манер.
    5) символически изображать( что-л.) Syn: symbolize
    6) тушевать, штриховать to shade the outlinesзаштриховать контуры Syn: hatch
    7) незаметно переходить( into - в другой цвет) ;
    незаметно исчезать( обыкн. shade away, shade off) ;
    смягчать( обыкн. shade away, shade down) As the sun set, the sky shaded from blue to pink. ≈ Когда зашло солнце, небо из синего незаметно стало голубым. The leaves shaded into gold and red. ≈ Листья стали золотыми и красными.
    8) амер. слегка понижать (цену) ∙ shade in тень;
    полумрак;
    прохлада - in the * (of a tree) в тени (дерева) - 20 degrees in the * двадцать градусов в тени - the trees make a pleasant * деревья образуют приятную тень неизвестность - to be in the * держаться в тени /на заднем плане/ - I have chosen to remain in the * я решил остаться в тени /неизвестным/ - to throw /to put, to cast/ smb., smth. in(to) the * затмить /превзойти/ кого-л., что-л. - to keep smb. in the * оставлять кого-л. на заднем плане - to fall into the * отойти на задний план pl сумерки;
    вечерний полумрак;
    ночная мгла (тж. the *s of evening, the *s of night, evening *s, night's *s) - the *s lengthen тени становятся длиннее;
    сумерки сгущаются - the *s of evening /of night/ fall спускаются сумерки уединенное место, убежище, сень - in the * of smth. под сенью чего-л. оттенок, тон - material in all *s of blue ткань всех оттенков синего цвета - in dark *s в темных тонах - the same colour in a lighter * тот же цвет более светлого оттенка отличие, нюанс - people of all *s of opinion люди всевозможных убеждений - delicate *s of meaning тонкие нюансы значения - newspapers of every * газеты всех направлений незначительное количество (чего-л.) - a * more немного больше - a * better немного /чуть-чуть, капельку/ лучше - a * uncomfortable немного неловко - I drew my chair a * nearer to her я подвинул свой стул немного ближе к ней тень, намек - a * of annoyance crossed /passed over, came over/ his face по его лицу пробежала /на его лице промелькнула/ тень неудовольствия - there was not a * of humour in his voice в его голосе не было и намека на шутку /на шутливый тон/ - he seemed to feel not a * of doubt that... он, казалось, нисколько не сомневался, что...;
    казалось, у него не было ни малейшего /ни тени/ сомнения, что... обыкн. pl (книжное) бесплотный дух, призрак - the *s of death тень смерти - the * of that which once was great призрак былого величия - among the *s в царстве теней тени - light and * свет и тени - it was a miserable painting without * or perspective это была жалкая мазня без теней и без перспективы экран, щит;
    абажур маркиза, полотняный навес над витриной магазина (американизм) штора - to pull down the * опустить штору козырек - with a green * over my eyes защитив глаза зеленым козырьком pl (разговорное) солнцезащитные очки, темные очки зонтик защитное стекло( на оптическом инструменте) ;
    бленда затенять;
    защищать, заслонять( от света, солнца) - to * one's eyes (with one's hand) заслонить глаза (рукой) (от солнца) - a hat that *s one's eyes шляпа, защищающая глаза ( от солнца) - trees * the street деревья делают улицу тенистой - this spot *d by coconut palms этот уголок, затененный кокосовыми пальмами /тенистый от кокосовых пальм/ затмевать, отодвигать в тень (кого-л.) омрачать, делать мрачным - a sullen look *d his face угрюмый взгляд делал его лицо мрачным - his eyes *d with pain его глаза потемнели от боли штриховать, тушевать;
    класть тени - to * the outlines заштриховать контуры - to * a white spot затушевать белое пятно незаметно переходить (в другой цвет, качество и т. п.;
    тж. * away, * off) - scarlet shading off into pink алый цвет, переходящий в розовый постепенно исчезать (тж. * away) - their superiority *d away их превосходство постепенно сошло на нет смягчать( окраску, манеры, выражения и т. п.;
    тж. * away, * down) - a touch of coarseness in his manners has since *d down с того времени он стал мягче /манеры его утратили прежнюю грубость/ (американизм) слегка уменьшать - they *d the price они сбавили /снизили/ цену shade миф., поэт. бесплотный дух;
    тень умершего;
    among the shades в царстве теней ~ тень, прохлада;
    in the shade of a tree в тени дерева ~ тень;
    полумрак;
    light and shade жив. свет и тени (тж. перен.) ;
    to throw (или to cast, to put) into the shade затмевать people of all shades of opinion люди самых разных убеждений;
    there is not a shade of doubt нет и тени сомнения shade миф., поэт. бесплотный дух;
    тень умершего;
    among the shades в царстве теней ~ заслонять от света;
    затенять ~ затенять ~ защитное стекло (на опт. приборе) ;
    бленда ~ маркиза, полотняный навес над витриной магазина ~ незаметно переходить (into - в другой цвет) ;
    незаметно исчезать (обыкн. shade away, shade off) ;
    смягчать (обыкн. shade away, shade down) ~ незначительное количество;
    a shade better чуть-чуть лучше ~ омрачать;
    затуманивать ~ оттенок ~ амер. слегка понижать (цену) ~ тень, прохлада;
    in the shade of a tree в тени дерева ~ тень, намек;
    оттенок, нюанс;
    незначительное отличие;
    silks in all shades of blue шелковые нитки всех оттенков синего цвета ~ тень;
    полумрак;
    light and shade жив. свет и тени (тж. перен.) ;
    to throw (или to cast, to put) into the shade затмевать ~ тень ~ амер. штора ~ штриховать, тушевать ~ штриховать ~ экран, щит;
    абажур;
    стеклянный колпак ~ экранировать ~ незначительное количество;
    a shade better чуть-чуть лучше ~ тень, намек;
    оттенок, нюанс;
    незначительное отличие;
    silks in all shades of blue шелковые нитки всех оттенков синего цвета people of all shades of opinion люди самых разных убеждений;
    there is not a shade of doubt нет и тени сомнения ~ тень;
    полумрак;
    light and shade жив. свет и тени (тж. перен.) ;
    to throw (или to cast, to put) into the shade затмевать

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > shade

  • 5 unshaded

    [ˌʌn'ʃeɪdɪd]
    1) Общая лексика: без абажура (о лампе), без теней, без тени, контурный, линейный (о рисунке), не защищённый от солнца, незаштрихованный
    2) Американизм: без штор (об окне)
    4) Полиграфия: незакрашенный
    5) Специальный термин: незатенённый

    Универсальный англо-русский словарь > unshaded

  • 6 shade

    1. [ʃeıd] n
    1. 1) тень; полумрак; прохлада
    2) неизвестность

    to be in the shade - держаться в тени /на заднем плане/

    I have chosen to remain in the shade - я решил остаться в тени /неизвестным/

    to throw /to put, to cast/ smb., smth. in(to) the shade - затмить /превзойти/ кого-л., что-л.

    to keep smb. in the shade - оставлять кого-л. на заднем плане

    2. pl поэт. сумерки; вечерний полумрак; ночная мгла (тж. the shades of evening, the shades of night, evening shades, night's shades)

    the shades lengthen - тени становятся длиннее; сумерки сгущаются

    the shades of evening /of night/ fall - спускаются сумерки

    3. поэт. уединённое место, убежище, сень

    in the shade of smth. - под сенью чего-л.

    4. 1) оттенок, тон

    in dark [in light] shades - в тёмных [в светлых] тонах

    2) отличие, нюанс
    3) незначительное количество (чего-л.)

    a shade more [less] - немного больше [меньше]

    a shade better [worse] - немного /чуть-чуть, капельку/ лучше [хуже]

    I drew my chair a shade nearer to her - я подвинул свой стул немного ближе к ней

    4) тень, намёк

    a shade of annoyance [of doubt] crossed /passed over, came over/ his face - по его лицу пробежала /на его лице промелькнула/ тень неудовольствия [сомнения]

    there was not a shade of humour in his voice - в его голосе не было и намёка на шутку /на шутливый тон/

    he seemed to feel not a shade of doubt that... - он, казалось, нисколько не сомневался, что...; казалось, у него не было ни малейшего /ни тени/ сомнения, что...

    5. обыкн. pl поэт., книжн. бесплотный дух, призрак
    6. жив. тени

    it was a miserable painting without shade or perspective - это была жалкая мазня без теней и без перспективы

    7. 1) экран, щит; абажур
    2) маркиза, полотняный навес над витриной магазина
    3) амер. штора

    to pull down [up] the shade - опустить [поднять] штору

    4) козырёк
    5) pl разг. солнцезащитные очки, тёмные очки
    6) зонтик
    7) защитное стекло ( на оптическом инструменте); бленда
    2. [ʃeıd] v
    1. 1) затенять; защищать, заслонять (от света, солнца)

    a hat that shades one's eyes - шляпа, защищающая глаза ( от солнца)

    this spot shaded by coconut palms - этот уголок, затенённый кокосовыми пальмами /тенистый от кокосовых пальм/

    2) затмевать, отодвигать в тень (кого-л.)
    2. омрачать, делать мрачным
    3. жив. штриховать, тушевать; класть тени
    4. 1) незаметно переходить (в другой цвет, качество и т. п.; тж. shade away, shade off)

    scarlet shading off into pink - алый цвет, переходящий в розовый

    2) постепенно исчезать (тж. shade away)
    3) смягчать (окраску, манеры, выражения и т. п.; тж. shade away, shade down)

    a touch of coarseness in his manners has since shaded down - с того времени он стал мягче /манеры его утратили прежнюю грубость/

    5. амер. слегка уменьшать

    they shaded the price [the rate] - они сбавили /снизили/ цену [тариф]

    НБАРС > shade

  • 7 unshaded

    [͵ʌnʹʃeıdıd] a
    1. без тени; не защищённый от солнца
    2. без теней, контурный, линейный ( о рисунке)
    3. 1) без абажура ( о лампе)
    2) амер. без штор ( об окне)
    4. спец. незатенённый
    5. незаштрихованный

    НБАРС > unshaded

  • 8 unshaded

    1. a без тени; не защищённый от солнца
    2. a без теней, контурный, линейный
    3. a без абажура
    4. a амер. без штор
    5. a спец. незатенённый
    6. a незаштрихованный

    English-Russian base dictionary > unshaded

  • 9 unshaded

    [`ʌn`ʃeɪdɪd]
    не защищенный от солнца, без тени
    без абажура
    незатененный, без теней, контурный, линейный
    незаштрихованный

    Англо-русский большой универсальный переводческий словарь > unshaded

  • 10 unshaded

    [ʌn'ʃeɪdɪd]
    прил.
    1)
    а) незатенённый, без тени
    2) незатенённый, без теней, контурный, линейный ( о рисунке)
    3) незаштрихованный (о части карты, рисунка)

    Англо-русский современный словарь > unshaded

  • 11 it was a miserable painting without shade or perspective

    Универсальный англо-русский словарь > it was a miserable painting without shade or perspective

  • 12 unshaded

    [ˈʌnˈʃeɪdɪd]
    unshaded без теней, контурный, линейный (о рисунке) unshaded не защищенный от солнца, без тени

    English-Russian short dictionary > unshaded

  • 13 unshaded

    English-Russian architecture dictionary > unshaded

  • 14 umbra

    I ae f.
    in (или sub) umbra Vв тени
    umbram suam timēre погов. C — бояться своей (собственной) тени, т. е. пугаться без причины, быть чрезвычайно боязливым
    umbram facere alicui rei Sen — покрывать что-л. своей тенью
    2) сумрак, мрак, тьма, темнота (u. noctis V); ночь ( ab ortu solis ad umbram H)
    3) тенистое место, сень, навес, кров, помещение (u. hospitalis H)
    4) листва, покрытые листвой ветви, густая зелень
    5) постоянный спутник, тень (u. gloriae C); непрошеный гость, незваный посетитель ( приводимый званым гостем) (umbras adducere H; locus est et pluribus umbris H)
    6) тень умершего, призрак, привидение, душа, дух (u. Hectoris V)
    sub umbras ire V — отправиться в царство теней, т. е. умереть
    rex или dominus umbrarum OPluto
    7) видимость, иллюзия, призрак (mendax u. pietatis O)
    8) защита, охрана ( sub umbrā auxilii alicujus latēre L)
    9) домашний уют, тишина, покой, уединение, безмятежная жизнь ( in umbra atque otio C)
    10) предлог, вид
    sub umbrā alicujus rei L etc. — под видом чего-л.
    11)
    dum venit u. genis St — (подожди), пока щёки не покроются бородой, т. е. дождись возмужалости
    13) оперение шлема, султан (summae cassidis u. St)
    14) рыба хариус ( Salmo Thymallus L) Vr, Col, O etc.
    II Umbra, ae f. [ Umber ]

    Латинско-русский словарь > umbra

  • 15 ombr·o

    тень ( тж. жив.) \ombr{}{·}o{}{·}o de arbo тень дерева; longa, densa, nigra \ombr{}{·}o{}{·}o длинная, густая, чёрная тень; en la \ombr{}{·}o{}{·}o de la nokto в тени ночи; sen \ombr{}{·}o{}{·}o de dubo без тени сомнения; teatro de \ombr{}{·}o{}oj театр теней; la lando de \ombr{}{·}o{}oj страна теней (подземное царство, ад); la hormontra \ombr{}{·}o{}{·}o тень, указывающая часы (в солнечных часах); arte dismeti la lumojn kaj \ombr{}{·}o{}ojn искусно расположить блики и тени (на картине); lasi ion en la \ombr{}{·}o{}{·}o оставить что-л. в тени (т.е. опустить, обойти вниманием); timi sian propran \ombr{}{·}o{}on бояться своей собственной тени; sekvi iun kiel lia \ombr{}{·}o{}{·}o следовать за кем-л. как тень; lia respondo ne havis eĉ plej malgrandan \ombr{}{·}o{}on de malkontenteco его ответ не содержал даже малейшей тени недовольства; la \ombr{}{·}o{}oj de miaj pereintaj kamaradoj staras antaŭ mi тени моих погибших товарищей стоят передо мной \ombr{}{·}o{}{·}a теневой; тенистый \ombr{}{·}o{}ec{·}a уст., редк. тенистый (= ombra) \ombr{}{·}o{}{·}i vt затенять, бросать тень на, покрывать тенью \ombr{}{·}o{}iĝ{·}i затениться, покрыться тенью, погрузиться в тень \ombr{}{·}o{}ej{·}o тенистое место \ombr{}{·}o{}um{·}i vt жив. затенить, оттенить, затемнить, наложить тени на, обозначить тени; ср. duonombrumi.

    Эсперанто-русский словарь > ombr·o

  • 16 Mademoiselle de la Ferté

       1949 – Франция (98 мин)
         Произв. CFP
         Реж. РОЖЕ ДАЛЛЬЕ
         Сцен. Стив Пассёр по одноименному роману Пьера Бенуа
         Опер. Роже Арриньон
         Муз. Рене Сильвиано
         В ролях Жани Хольт (Анн де ля Ферте), Франсуаз Кристоф (Голсвинта), Пьер Крессуа (Жак), Жан Серве (лорд Осборн), Жан Брошар (мсье Ларальд), Пьер Пало (Деструэсс), Жан Паредес (Баррадер).
       1918 г., французский департамент Ланды. По местному обычаю одинокая пожилая женщина Анн де ля Ферте дарит приданое новобрачным из ее деревни. Это далеко не 1-е новобрачные, чье счастье она составила таким образом; без ее помощи они бы не смогли заключить союз. Невеста благодарит ее и превозносит как святую, сама же Анн тем временем погружается в воспоминания.
       Ок. 1880 г. умирает ее отец, легкомысленный транжира. Родственники прогоняют Анн, и она остается одна, без денег. Она селится в жалкой арендованной ферме в Ландах – больше у нее ничего не осталось. Кузен Жак, любовь всей ее жизни, делает Анн предложение, но целая коалиция родственников выступает против. Один из них, хозяин компании по импорту, в которой работает Жак, готов дать согласие на брак при одном условии: Жак должен пройти годичную стажировку на Гаити – это необходимо для его обучения. Расставаясь, молодые люди клянутся друг другу в верности: они поженятся ровно через год, минута в минуту.
       Год спустя Жак женится на дочери английского консула, с которой познакомился на Гаити. Через некоторое время (в 1882 г.) Ани в отчаянии узнает, что Жак утонул. Через 4 года вдова Жака Голсвинта приезжает со своим любовником, лордом Осборном, женатым мужчиной, и селится по соседству с Анн в бывшем особняке Жака. Голсвинта – красивая женщина в полном расцвете лет; она привыкла к фривольной жизни и некогда пленила Жака своим обаянием, а не богатством – но теперь страдает от туберкулеза. Она хочет познакомиться и подружиться с Анн, но Анн жаждет мести. Она завязывает с Голсвинтой весьма неоднозначные отношения и наносит множество тяжелых ударов своей на все согласной и ни о чем не подозревающей жертве. Когда Осборн уезжает в Лондон по политическим делам, Анн выводит Голсвинту на долгие, утомительные прогулки по окрестностям. Осборн начинает кампанию против иезуитов, и Анн отправляет его врагам любовные письма, адресованные Голсвинте, тем самым готовя ему крах. Затем она селит Голсвинту у себя – в доме, где изо всех щелей сочится сырость, губительная для здоровья больной. Анн становится управляющей имуществом Голсвинты и ее единственной законной наследницей и с наслаждением банкротит своих родственников, которые некогда унизили ее и расстроили ее брак. Наконец она присутствует при агонии и смерти своей жертвы.
        В каждом богатом, хорошо развитом кинематографе всегда найдется определенное количество маргинальных фильмов, не вписывающихся ни в какие рамки. Если этих фильмов слишком много, кинематограф может пойти ко дну; если их недостаточно, ему грозят академичность и застой. Между 1945 и началом 1950-х гг., когда великолепный расцвет французского кино начал идти на спад, подобных фильмов, не поддающихся классификации, было весьма мало, и все они нынче совершенно забыты. Назовем, главным образом, Невесту теней, La fiancée des ténèbres, Полиньи, 1945, Секрет Монте-Кристо, Le secret de Monte-Cristo, Валентен, 1948, Ферму семи грехов, La Ferme de sept péchés и Мадемуазель де ля Ферте – фильм, знаменующий начало и конец режиссерской карьеры Роже Даллье (после этого он продолжил работать в кино ассистентом режиссера). Несмотря на все недостатки этой картины, перед нами – одна из лучших экранизаций Пьера Бенуа (если не лучшая). Этому писателю, прославившемуся в большей степени своей изобретательностью, нежели стилем, особенно удается описание романтических и сентиментальных судеб – зачастую несчастных, зачахших в спертой атмосфере и словно изможденных одной пламенной, сжигающей страстью. Используя скудный набор инструментов, Роже Даллье хорошо показал, как сужается пространство, в котором происходит драма: сначала это дикая и пустынная земля Ландов, где находит для себя идеальную среду израненная и отверженная душа; потом – суровое, влажное и смертоносное жилище героини; наконец, ее ледяное сердце, озаренное лишь светом отчаяния и мести. Сюжет оригинален тем, что месть в нем сочетается с фатальностью, и от этого заметней становится та легкость, с которой совершается месть. В самом деле, все, что нужно для идеальной мести (как идеального преступления), само плывет в руки Анн: несчастный случай с женихом, одиночество и болезнь соперницы, финансовый крах некогда отвергнувших ее родственников. Могла ли она найти в себе силы и отказаться от планов, раз уж обстоятельства были за нее? Все оказывается на руку ее разрушительной страсти; ко всему прочему, жертва очарована ее обаянием. Сюжет настолько смел, что это становится слабостью фильма. Отношения между 2 героинями окутаны двусмысленностью, порожденной целомудренностью эпохи, и эта недосказанность вредит трагическому развитию сюжета.
       Актерская игра временами статична и тускла, но все же обогащается интересной игрой на контрастах между личностями и внешностью Жани Хольт и Франсуаз Кристоф (сыгравшей здесь одну из своих лучших ролей). Еще одна притягательная сторона фильма в том, что жестокость и печаль страстей великолепно отражаются в пейзажах. Редкое качество для французского фильма. Наконец, притягательна неподвижность и непреклонная суровость драмы. Героиня мстит, почти не выходя из собственного дома. Авторы намеренно сохранили эту оригинальную черту, убрав из сюжета эффект неожиданности, все хитрости конструкции, всякий саспенс. Возможно, в этом они даже зашли слишком далеко. В этом отношении фильм гораздо более суров и строг, чем, скажем, Дамы Булонского леса, Les Dames du bois de Boulogne, еще одна история о мести.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Mademoiselle de la Ferté

  • 17 The Sea Hawk

       1940 – США (126 мин)
         Произв. Warner (Хэл Б. Уоллис)
         Реж. МАЙКЛ КЁРТИЗ
         Сцен. Хауард Кох и Сетон И. Миллер
         Опер. Сол Полито
         Муз. Эрих Вольфганг Корнгольд
         В ролях Эррол Флинн (капитан Джеффри Торп), Бренда Маршалл (донна Мария), Клод Рейнз (дон Хосе Альварес де Кордоба), Доналд Крисп (сэр Джон Берлсон), Флора Робсон (королева Елизавета), Алан Хейл (Карл Питт), Генри Дэниэлл (лорд Вулфингэм), Уна О'Коннор (мисс Лэтэм), Джеймс Стивенсон (Эбботт), Гилберт Роуленд (капитан Лопес), Уильям Ландиган (Дэнни Логан), Монтегю Лав (Филипп II).
       Англия, 1585 г. Капитан Торп – один из «морских ястребов», недовольных тем, что флот Ее Величества по финансовым причинам недостаточно силен, чтобы сражаться со своим главным соперником, Испанией. «Ястребы» начали собственную борьбу с испанскими судами, больше похожую на пиратство. Корабль Торпа «Альбатрос» атакует галеон, на борту которого находятся испанский посол и его дочь Мария. Цель Торпа – освободить многочисленных английских подданных, приговоренных испанским правосудием к рабству на галерах. Теперь они, не разгибаясь, трудятся на веслах.
       Официально королева осуждает эту авантюру, однако тайно одобряет Торпа и его план нападения на испанский конвой, везущий золото и драгоценности через панамские джунгли. Торп и его люди устраивают засаду, но сами попадают в ловушку, расставленную испанцами, которым о готовящейся операции сообщил их шпион при английском дворе – лорд Вулфингэм. Люди Торпа и сам он в свою очередь, попадают на галеры. Им удается разбить цепи и вырваться на свободу, затем в их руки попадает документ, свидетельствующий о том, что к Англии вот-вот будет направлена армада. Этот документ будет передан королеве; тем временем Торп в красочном поединке убивает вероломного Вулфингэма и соединяется с возлюбленной – донной Марией.
         Идеальный архетип морского приключенческого фильма, в особенности из-за масштабной сцены абордажа, с которой начинается фильм. Первый вариант сценария представлял собой сделанную Делмером Дэйвзом адаптацию романа Рафаэля Сабатини «Морской ястреб», уже экранизированного в 1924 г. Фрэнком Ллойдом. Затем Сетон И. Миллер написал историю, вдохновленную жизнью сэра Франсиса Дрейка и повествующую о похождениях так называемых «морских псов», промышлявших пиратством ради обогащения английской короны. Название преобразовалось в более элегантное «морские ястребы», что должно было вызывать ассоциации с романом Сабатини, хотя сценарий теперь не имел ничего с ним общего.
       Благодаря необычайному бюджету (1 700 000 долларов), масштабу постановочных средств и декораций, Кёртиз получил полную свободу совершенствовать стиль и развлекать публику, изобретая зрелищные движения камеры и гигантские игры теней на стенах замка – его своеобразный фирменный знак. Он вновь демонстрирует широкий драматургический и стилистический диапазон: в фильме, равно как и в актерской игре Флинна, не осталось ничего от яркости красок и динамичной бодрости Капитала Блада, Captain Blood. Для Морского ястреба выбрана мрачная, суровая, ночная тональность; герои Кёртиза постоянно оказываются в замкнутых пространствах( галера, джунгли и т. д.), где еще сильнее подчеркиваются напряжение, а также героические и мучительные усилия участников действия. Черно-белое цветовое решение также абсолютно оправдано с эстетической точки зрения. Любовная линия сокращена максимально и сводится к прощаниям, долгой разлуке и сожалениям.
       Флинн находится на пике сил и темперамента, хотя играет сдержанно, без всякой иронии и почти без личного обаяния – создавая образ, полностью противоположный Капитану Бладу. Партитура Эриха Вольфганга Корнгольда заслуженно прославилась своей силой и модернизмом.
       N.B. Копии, разошедшиеся по кинотеатрам после повторного проката в Америке в 1947 г., как правило, сокращены на 18 мин.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы издательством Университета Висконсин (1982). Длинное предисловие Руди Белмера особо подчеркивает влияние продюсера Хэла Уоллиса на стилистику фильма. В подтверждение приводится записка Уоллиса: «Я хочу быть полностью уверен в том, что во время съемок… захвата „Мадре-де-Диос“ рабами вы не снимете ни одной батальной сцены; лучше снимите эту сцену в загадочной, тревожной манере, покажите лишь тени, появляющиеся на борту, прыгающие на палубу, ползущие… и бросающиеся… на испанских матросов. Я уверен, это будет намного лучше, чем потасовка из разряда тех, где люди машут деревянными мечами». Дальше в своей записке он дает очень точные указания о постановке освещения в этой сцене.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Sea Hawk

  • 18 Touch of Evil

       1958 – США (95 мин)
         Произв. UI (Альберт Загсмит)
         Реж. ОРСОН УЭЛЛС
         Сцен. Орсон Уэллс, Пол Монэш по роману Уита Мастерсона «Знак зла» (Badge of Evil)
         Опер. Расселл Метти
         Муз. Генри Манчини
         В ролях Чарлтон Хестон (Рамон Мигель Варгас по прозвищу Майк), Орсон Уэллс (Хэнк Кинлэн), Дженет Ли (Сьюзен Варгас), Марлен Дитрих (Таня), Джозеф Каллейа (Пит Мензис), Аким Тамиров (дядя Джо Грэнди), Джоанна Мур (Марша Линнекар), Валентин де Варгас (Панчо), Виктор Милан (Санчес), Рей Коллинз (окружной прокурор Адер), Лало Риос (Ристо), Мерседес Маккембридж (Черная Куртка), Джозеф Коттен (коронер), Жа Жа Табор (владелица стрип-клуба).
       В городке на американо-мексиканской границе взрыв бомбы разносит на куски автомобиль Линнекара – человека, державшего под контролем весь город. Линнекар погибает. Мексиканец Майк Варгас, председатель Панамериканской комиссии по борьбе с наркотиками, находится в этих краях проездом в свадебном путешествии и вынужден вести расследование убийства на пару с Хэнком Кинлэном, местной знаменитостью ― коррумпированным полицейским с фашистскими методами работы. Подозрения Кинлэна сразу же падают на жениха дочери Линнекара Санчеса. Отец невесты противился их браку, и потому, по версии Кинлэна, Санчес якобы выкрал со стройки, на которой он работал, динамит, чтобы изготовить бомбу. Кинлэн проводит жесткий допрос Санчеса и «находит» в его ванной 2 динамитные шашки. Варгас убежден, что шашки подброшены самим Кинлэном. Он начинает собственное расследование о прошлом Кинлэна и узнает, что тот издавна слыл мастером подделки улик. В это время жену Варгаса Сьюзен, которую муж отвез в мотель на окраине города, похищает банда негодяев, нанятая племянниками владельца гостиницы Джо Грэнди, чей брат был арестован Варгасом в Мехико за контрабанду наркотиков. Сьюзен накачивают тиопенталом и отвозят в гостиницу Грэнди. Эта операция ― результат «договора» между Грэнди и Кинлэном, который вовсе не собирается позволить Варгасу испортить ему карьеру и репутацию. Из предосторожности Кинлэн душит Грэнди в том номере, где лежит без сознания Сьюзен. Сьюзен арестовывают за употребление наркотиков и убийство Грэнди; Варгас находит ее в тюрьме. Пит Мензис, правая рука Кинлэна, благодарен шефу за то, что тот спас ему жизнь; однако методы Кинлэна ему отвратительны, и Мензис сообщает Варгасу, что полицейский оставил на месте преступления свою трость. Варгас закрепляет микрофон на спине Мензиса и следует с рацией за ним по пятам, пока тот пытается разговорить Кинлэна. Но полицейский слышит, что каждое слово Мензиса повторяется эхом, и разгадывает замысел врагов. Он убивает Мензиса и уже целится в Варгаса, как вдруг в него стреляет умирающий Мензис. Кинлэн падает в реку. После этого становится известно, что Санчес признался в убийстве, тем самым подтвердив подозрения Кинлэна. Таня, немолодая танцовщица, к которой частенько захаживал Кинлэн, чтобы пропустить стаканчик в хорошей компании, произносит надгробную речь: «Вот же человек был».
         Мистер Аркадии, Mr. Arkadin и Печать зла – вершина уэллсовского барокко. Стиль барокко, краткое и радикальное определение которому дал Борхес («я называю барокко конечный этап каждого искусства, когда оно выставляет напоказ и растрачивает свои средства»), замечательно подходит Уэллсу для описания изношенного, загнивающего мира, к концу 2-го тысячелетия почти достигшего последней стадии разложения. Конечно, ни одна из 2 историй, рассказанных в этих фильмах, не могла произойти в иное время, нежели в XX в. – в эпоху, когда мир катастрофически стареет в глазах Уэллса, всегда пытавшегося придумать и воплотить персонажей, служащих образом этого мира и равных ему по масштабу. Молодость сильно мешала ему в достижении этой цели: отсюда его любовь к гриму и парикам, которыми он часто злоупотребляет. Если парики Уэллса в Мистере Аркадине почти так же чудовищны, как в Гражданине Кейне, Citizen Kane, в Печати зла он дарит зрителю впечатляющий образ одутловатого и неуправляемого старика – можно совершенно забыть о том, что актеру в то время было всего 42 года.
       С точки зрения техники может показаться, что стили Мистера Аркадина и Печати зла очень разнятся: в одном – короткий, рубленый монтаж, обилие планов, создающее прерывистый и богатый сюрпризами ритм; в другом – длинные планы, которые тянутся так долго, что, кажется, вот-вот лопнут. И все-таки 2 разных стиля служат одной цели: нарисовать портрет агонизирующего мира, подвести ему итог и описать его предсмертные конвульсии. Впрочем, сам Уэллс пояснял, что прибегал к короткому монтажу при острой нехватке средств, а к длинным планам – в тех случаях, когда денег было немного больше. Естественно, Уэллс пользуется длинными планами совсем иначе, нежели Преминджер, пытающийся таким образом максимально устранить монтаж в погоне за идеалом – фильмом, состоящим из единственного плана. Длинный план Уэллса громогласно заявляет о себе каждой своей секундой. Это отважный поступок, призванный поразить воображение зрителя и создать внутреннее напряжение, связанное не столько с фабулой фильма, сколько с виртуозностью режиссера. 1-й план Печати зла – движение вслед за обреченной машиной (без сомнения, самый удивительный и значительный длинный план во всем творчестве Уэллса) – прекрасно сочетает обе разновидности напряжения. В остальном, что касается неистовой и контрастной операторской работы (Уэллс по своей природе абсолютно чужд цветной пленке), использования коротких фокусов и необычных ракурсов (съемки с верхней и нижней точки), оба фильма практически идентичны, оба создают сумеречное пространство, наполненное спешащими куда-то призраками: здесь даже начинающий киноман безошибочно распознает почерк Уэллса.
       На уровне сценария оба фильма гораздо слабее, но это лишь подстегивает Уэллса; персонажи интересуют его больше, чем действие, а атмосфера – еще больше, чем персонажи. Темы продажности власти, живучих и мучительных воспоминаний, невозможности спастись от них, даже сменив личность (что подчеркивается изобилием масок и мест, где персонажи безуспешно пытаются найти укрытие), вновь и вновь возникают между строк и между кадров. Сценарий Мистера Аркадина чуть превосходит по качеству Печать зла, поскольку его конструкция позаимствована у нуаров, чьим предшественником явился Гражданин Кейн, и поскольку он сторонится резкого противопоставления добра и зла. Все персонажи стоят друг друга: каждый играет свою роль в тотальной коррумпированности мира. Напротив, сценарий Печати зла, полный условностей, небрежностей и натяжек, остается одним из самых посредственных сценариев в жанре американского послевоенного детектива. Но это не так уж и важно, раз он позволил Уэллсу в последний раз представить во всей красе свой театр теней и кошмаров.
       N.В. Неправомерны попытки включить Уэллса в число величайших художников 1-го века кино. Время исправит эту ошибку, допущенную историками кинематографа, которым очень трудно объективно исследовать этот вид искусства по причине его новизны. Было бы несправедливо не признавать за Уэллсом несомненных достоинств: он был великим щеголем, сумевшим убедить современников в своей гениальности; талантливым фокусником, умеющим пустить пыль в глаза; блестящим мегаломаном, которому мегаломания принесла мировую славу и признание выше всяких границ и при этом лишила возможности оставить после себя богатое и цельное творческое наследие, подготовленное кропотливым трудом многих людей в Голливуде, так и оставшихся в неблагодарной безвестности. Но не в том ли заключается судьба и последняя уловка некоторых мастеров стиля барокко, чтобы мы сожалели о растраченных ими силах и о тех прекрасных произведениях искусства, которых им не удалось создать?
       БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (738 планов) с диалогами на англ. и фр. языках в великолепном выпуске журнала «L'Avant-Scène» № 346―347 (1986); авторы попытались включить сюда все варианты сценария. (Известно, что по требованию продюсера съемкой некоторых эпизодов руководил Гарри Келлер.)

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Touch of Evil

  • 19 sombra

    f
    1) тень (тж жив.)
    3) ( чаще pl) перен. мрак, потёмки; неясность, туманность
    5) тоска, уныние, хандра
    7) полит. подполье
    8) недостаток, изъян; пятно
    9) (чаще с отриц.) тень, намёк, признак
    11) сходство, похожесть
    ¡qué mala sombra! — что за невезение!, не везёт да и только!
    15) Арг., Гонд., Чили транспарант ( для письма)
    16) Чили прост. см. sombrilla
    17) Мекс., Сальв. навес, тент
    19) теневая сторона (на стадионе, арене для корриды и т.п.)
    ••
    mirarse a la sombraзадирать нос, важничать

    БИРС > sombra

  • 20 mondo

    I agg
    1) чистый, опрятный
    2) очищенный (о зерне, фруктах)
    Syn:
    Ant:
    II m
    1) мир, вселенная
    non casca mica / non ne rovinerà il mondo разг.это ещё не конец света, это не так уж и страшно
    nemmeno se cascasse il mondo разг. — ни при каких условиях, хоть бы мир провалился
    caschi / cascasse il mondo разг. — во что бы то ни стало
    2) мир, свет, земля
    parti del mondo — части света, материки
    il mondo nuovissimoАвстралия и Антарктида
    l'altro mondo разг. — мир иной
    andare all'altro mondoотправиться на тот свет, уйти в мир иной
    cose / roba dell'altro mondo — невероятные вещи
    il gran / il bel mondo — свет, светское общество; уст. бомонд
    raccontare a mezzo / a tutto il mondo — рассказать всему свету
    ci corre un mondo (fra te e lui) — (между тобой и им) огромная разница
    lontano un mondo — на краю света, у чёрта на куличках
    Syn:
    Ant:
    ••
    il mondo rosa — мир грёз, мир кино
    il mondo della luna / delle ombre / degli spiriti — царство теней
    cascare / cadere / venire dal mondo della luna — с луны свалиться
    vivere / stare nel mondo della luna — витать в облаках, быть не от мира сего
    da che mondo è mondo — с тех пор как свет стоит, испокон веку
    il mondo è piccolo prov — мир тесен
    tutto il mondo è paese prov — свет не клином сошёлся; свет не без добрых людей
    il mondo è bello perché è vario prov — мир хорош своим разнообразием
    chi vuol vivere e star bene; prenda il mondo come viene prov — хочешь радоваться жизни, принимай её как есть
    il mondo è fatto a scale; chi le scende e chi le sale prov — наш мир, что лестница, вглядись: кто лезет вверх, кто катит вниз

    Большой итальяно-русский словарь > mondo

См. также в других словарях:

  • ТЕНЕЙ ЭФФЕКТ — возникновение характерных минимумов интенсивности (теней) в угловом распределении ч ц, вылетающих из узлов крист. решётки. Т. э. наблюдается для положительно заряж. ч ц: протонов, дейтронов, a частиц и более тяжёлых ионов. Тени образуются в… …   Физическая энциклопедия

  • Теней эффект —         возникновение характерных минимумов интенсивности (теней) в угловом распределении частиц, вылетающих из узлов решётки Монокристалла. Т. э. наблюдается для положительно заряженных тяжёлых частиц (протонов, дейтронов, более тяжёлых ионов).… …   Большая советская энциклопедия

  • Война без конца (Вавилон-5) — Война без конца Сериал Вавилон 5 Иванова, Деленн, Синклер, Маркус и Затрас готовят B4 Номер серии Сезон 3 Серия №  Приглашённые звёз …   Википедия

  • Театр теней (цикл) — Театр теней  это серия из трёх книг Кира Булычева: «Старый год», «Вид на битву с высоты», «Операция „Гадюка“», в которых описываются приключения героев в некоем параллельном, «теневом» мире, существующем бок о бок с нашим, обычным. Этот мир… …   Википедия

  • Война без конца — Эпизод Вавилон 5 Иванова, Деленн, Синклер, Маркус и Затрас готовят B4 Эпизод №. Сезон 3 Эпизод 16 17 Приглашенные  звезды Tim Choate (Затрас) Time Winters (Rathenn) Майкл О Хара (посол Джеффри Синклер) Kent Broadhurst (Майор Крантц) Br …   Википедия

  • Шерлок Холмс: Игра теней — Sherlock Holmes: A Game of Shadows …   Википедия

  • Планетоубийца Теней — Вавилон 5 Планетоубийца Теней Планетоубийца Теней обволакивает планету Общая информация …   Википедия

  • СТРАНА ТЕНЕЙ — «СТРАНА ТЕНЕЙ» (Shadowlands) Великобритания США, 1993, 130 мин. Драма, мелодрама. Пьеса Уильяма Николсона, основанная на подлинной истории отношений в 50 е годы английского детского писателя Клайва С. Льюиса и американской поэтессы Джой Грешэм,… …   Энциклопедия кино

  • Книга сочтённых теней — Меч истины серия литературных произведений в жанре фэнтези, написанная американским писателем Терри Гудкайндом. В настоящее время состоит из следующих произведений: Содержание 1 Книги серии 2 География и история 2.1 Вестландия …   Википедия

  • Страна Чудес без тормозов и Конец Света — 世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド Жанр: роман Автор: Харуки Мураками Язык оригинала …   Википедия

  • Себя-Режу-Без-Ножа Достабль — Себя Режу Без Ножа (С. Р. Б. Н.) Достабль (англ. Cut Me Own Throat (C.M.O.T) Dibbler)  персонаж книг серии «Плоский мир» Терри Пратчетта. Уроженец Анк Морпорка. Уличный торговец товарами вразнос. Содержание 1 Персонаж 2 Внешность …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»